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求知

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发表于 2010-10-11 20:21 | 显示全部楼层 |阅读模式
画好素描的快捷方法、、、、、、、、
谢谢 鞠躬
发表于 2010-10-11 21:11 | 显示全部楼层
这我就不会了
发表于 2010-10-12 00:04 | 显示全部楼层
帮你搜索的,一帮美术专业的朋友也认同!

如何快速画好素描  

  
青岛新闻网 2009-08-26 17:02:27 
   现有新闻评论  新闻爆料

    重形体结构,轻明暗虚实

    我一直固执地坚持这样一个观点:好素描应该像雕塑一样,素描就是在纸上做雕塑! 在雕塑家的眼里是没有明暗虚实之说的,他们只会看到高低起伏,看到形体与形体之间的结构关系,明暗是表现形体的工具,在绘画中是一种制幻的因素,它并非是认识形体的手段。当我们看到一个物体时,脑子里不是明暗反应,也不是色彩反应,而是一种形体反应、质感反应和量感反应。

    明暗是光的产物,它们不是物体固有的,物体固有的形态是不受光的支配而独立存在的,无论白天还是黑夜,无论你看见还是看不见,它都是客观存在的,不变的是形体,变化的是明暗。只有当画面的光影和对象完全吻合的时候,形体才能准确地显现。如果说光影素描擅长画灯光和强日光的话,那么它对平光或柔光却显得力不从心。

    当然,我这样说并不意味着明暗不重要,相反,明暗对于形体的塑造来说至关重要,当对象的形体结构定准确后,明暗就显得无比的重要,明暗调子越丰富就越能表现对象的质感。 明暗永远要围绕形体转,形体第一,明暗第二。

    重色阶顺序,轻技法表现

    前面我说过,素描就是在纸上做雕塑,说白了,就是在纸上制造一种三维立体的幻觉,而这种幻觉的制造就要依赖色阶的变化来产生。

    画素描首要的技能就是要读准对象的明暗调子,就像学音乐首先要唱准1234567一样。哪里最黑,哪里最白,每一块黑属于哪个色系的黑,每一块白属于哪个色系的白,每一个色系下都有明暗的微妙变化,一般我们把每个色系的形体分为七个层次,即,黑、中黑、浅黑、灰、中灰、浅灰、白,每块颜色都在自己的范围内活动,绝不能越位,破坏色阶的秩序感。只有这样,画面调子才耐看,形体的质感、体积感才会增强。

    素描的要决在哪里?很多人有很多种解释,但不管怎样,素描就是素描,它是靠色阶的反衬对比来制造立体幻觉的。很多人一提到素描,都热衷于技法的表现,其实,所谓技法有很多种,它只不过是表现形体、描绘色调的一种手段罢了,你怎么画都行、都对,但不管技法多么高明、多么现代、多么时尚,最终都要描绘出色阶的顺序,不能为了技法而破坏了色阶的排列秩序,如果你一味地追求表面浮躁的技法,而不顾本质的色阶变化,还以此而“仗势欺人”,我只能说,你真牛X!

    先再现后表现,先模仿后创造

    在画素描的时候,别人的第一反应是如何去表现,如何去创造出一种美妙的幻觉;而我的第一反应则是如何客观地、真实地、朴实地把对象先再现在纸上,先去模仿它固有的形体关系和明暗关系,至于如何去具体的表现,即技法层面上的东西到下一步再去考虑,这就像盖大楼,先把房屋的结构搭建起来,具体的装潢是在此之后的事。

    很多学生一看到被画的对象,都显得非常激动,这是难得的,但很多一上手就急忙考虑如何同一些“特效”,但结果往往是,急急忙忙的开工,又急急忙忙的收工。我们说表现技法是必要的,但它必须依附在对象固有的形体关系上,不能为了表现技法破坏了整体的形态关系。就像我们穿的衣服,无论它设计的款式多么时尚现代,如果不符合人体的形体比例与结构关系,再好的衣服也不过是废品一个。

    所以,对于写实素描而言,我建议在画之前先不要过多地去考虑如何表现对象,应先把它如实地搬到纸面上,通过涂抹描绘先模仿它固有的关系,然后在此基础上进行表现与创造,这样就能做到有的放矢,不至于乱了头绪。

    先涂调子,后写局部

    在画素描时,有一个重要环节,叫“铺大调子”,之后,还有一个关键的环节,叫“深入刻画”,它们是一种先后递进的关系,它们相互依赖、相互影响、相互制约。深入刻画有赖于铺大调子的铺垫,而铺大调子有赖于深入刻画的具体塑造。如果调子铺的很乱,那深入刻画就无法正常进行,如果深入刻画的每个局部都很到位,但破坏了前面铺出的大色调关系,只会是白花力气,适得其反。

    我们经常看到一些很优秀的作品,它们笔法细腻,调子变化微妙,让很多人,尤其是初学者产生一种敬畏:它们到底是怎么画成的?

    其实,他们并没有你想象的那么复杂,我在这儿班门弄斧,给各位看官揭揭底!

    我发现,很多细腻的素描作品,它们在铺大调子时都习惯用铅笔涂,就像儿童画中着色的环节一样,在这个阶段,它们不讲究什么技法,只是直观地把对象特定的关系涂抹在纸面上,这时你看不出线条、笔触的痕迹,只是调子与面的结合,把对象最原始的状态老老实实地涂抹出来。其实,很多大师的经典作品都有涂抹的痕迹,我们很难从中找到那些张牙舞爪的线条和生硬的笔触,而是一种非常朴实、单纯、稳重的原始描绘,这可能就是大师作品的味道所在把!

     等把大调子、大关系涂抹完之后,就要每个局部逐一地深入刻画了。在刻画时,要非常耐心地,像写字一样把每个单元的质感“写”出来,我在这里为什么用个“写”字而非“画”字,主要是说要用方向不同、长短不一、轻重有别的笔触把对象的形体、明暗关系慢慢修出来,这时我们要忘记技法,用一切可以用的手段把对象客观地记录下来,往返循环几次,形体的质感自然会呈现在眼前。在这个阶段一定要注意,“写”的要慢、要细心、要细腻! 写涂后写,就是这样!!!

    忘记技法,还原本质

    我在素描中一直主张一个观念,就是忘记技法,还原对象的本质面貌,这也是写实素描的秘诀所在!

    技法是让一个画家心惊肉跳的词汇,每个画家都有一套看家本领,就像古代武术界中的各个门派,他们的功夫其实都大同小异,但每家的套路又有不同,这时的技法就成了画家的立身之本。因此,我一直固执地坚持一个观点:每个画家都有匠人的身份。但我今天非要反其道而行之,主张忘记技法、没有技法,忘记技法就是最大的技法,没有技法就是最全的技法。想必各位看官一头雾水,不认此理。

    别急,且听我把话说完!

    我们首先明确一个逻辑思维顺序:技法是为了更好地表现对象的形体结构、空间感与质感,我在前面说过,深入刻画是用笔写出来的,既然写,就要强调自由轻松,什么方法都可以用,怎么画都可以,只要能真实地把形体的质感记录下来就OK,谁规定了画眼睛必须用什么方法,画鼻子必须用什么方法,画脸蛋必须用什么方法,画屁股必须用什么方法……只要能达到目的,不择手段。这让我又想起了古代武术中什么招式最厉害,我想应该是“迷踪拳”,没有什么固定的把式,只要能在最短的时间内击败对手,就是上乘的功夫。隔行不隔理,武术的道理同样可以用在素描上。上乘的素描是没有固定套路的,只要能还原对象的本质,真实地描绘形体的质感,什么招管用就用什么招。这也就是为什么我们在看一些优秀作品时看不出它们是怎样画出来, ——迷踪素描!

    抓住三条主脉线

    我对学生说的最多的一句话就是:雕塑,雕塑,还是雕塑,一定要把素描画的跟雕塑一样,素描就是在纸面上做雕塑! 把素描画的跟雕塑一样,一直是我素描观中最核心的概念,雕塑效果,重点在于强调形体的结构,用明暗反衬的手法把对象的体积、质感制造出来要想达到这种效果,有一个最简单,也是最行之有效的方法——抓住三条主脉线。

    哪三条主脉线呢? 轮廓线、结构线、明暗交接线。 轮廓线抓紧就会使对象从平面的纸上与背景脱离开,形成一定的空间感,抓住轮廓线还能把形体的形状界定下来,从而达到“形”像。轮廓线画准了,那对象的基本形态也就随之产生了,如果轮廓线抓不住,那就会把手画成爪,把脚画成蹄,把脸蛋画成屁股。古代大师的作品很大的魅力来自对轮廓线的考究。 结构线是制造雕塑感的杀手锏,我们强调画素描时注重对象的形体结构、高低起伏,这时,形体本身与形体之间的结构转折线就显得无比重要。抓住结构线就会把对象形体的来龙去脉搞清楚,抓住结构线也就会增强形体的结实感,不至于像一盘散沙一样,毫无力度、毫无生气,结构线可以说是再现式素描的命脉。

    明暗交接线,我想对于素描来说就是点睛之笔,抓住明暗交接线,对象的体积感就会马上制造出来,形体的空间感也会随明暗交接线的强化而暴露出来,这可以说是一举两得、一石二鸟的好事。在素描中,制造对象的体积感,最重要的就是来自于明暗交接线,所以,当你的画面还十分空洞时,不妨加强对明暗交接线的修复,相信定会使你的画面立马生动起来,形体感与空间感也会立马浮出水面,不信,你试试! 天下万物都有它最致命的要害,就像心脏对于人一样,解决任何问题都要讲求巧劲,学会抓重点、抓要害,所谓“举一纲,万目张”, 只有抓重点才能四两搏千斤,画素描也要抓住要害,抓住三条主脉线。

    以灰色为主调,找出黑点和白点

    写实素描有一个最大的特点:细腻耐看,整个画面调子变化很微妙,任何颜色都在细微之中轻轻舞动,它就像一曲旋律优美的抒情歌,很耐人寻味。 写实素描没有大黑大白的明快变化,从最黑到最白,它是慢慢地、逐渐地过渡的,中间有大量不同的灰色参与了其中,写实素描的明暗调子变化都是轻缓过渡产生的,最黑和最白往往只是一个点,即黑色里面还有黑色,白色里面又有白色,层层递进排列完成。写实素描忌讳黑白大起大落,所以,记住:在灰调子中找落差,在灰调子中找对比,在灰调子中找色阶,把北方女人柔情似水的一面做出来,把南方女人清秀灵美的一面修出来。以灰色调为核心,这是写实素描的秘诀所在!

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发表于 2010-10-12 13:36 | 显示全部楼层
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